本文引用自tiff2009 - 【活動訊息】2009年「我的台北電影節」影迷專屬唯一珍藏紀念抽獎活動
影片採取「多線敘事，彼此交合」手法。以多線敘事作為表現手法的國片，其實並非首創，《一年之初》(Do Over)，或是《最遙遠的距離》(The Most Distant Course)其實都運用過相同手段。但不同於魔幻迷離的《一年之初》片，或是為賦新辭強說愁的《最遙遠的距離》片，本片所展現出來的，是紮紮實實的草根性，彷彿片中人物就如同你身邊的人一般真實。串連起一群不相干的人，讓同時發生的許多事，錯綜複雜地交集在一起，因為時空的交錯，激發了這些人的生命力，存在已久的不滿和慾望，在台灣現今這個大融爐裡一觸即發。
我們看到許多台灣的符號標誌：紙糊師父、陰陽眼、風水，也有外來文化：仲介房屋、派報生、頹廢的搖滾樂手等，並融入了勞動階層及外來移民之生命經歷相關的的議題，充分展現臺灣獨特的拼貼文化，那是一種瑰麗而張狂的視覺意象，各種外來與內在文化相互激蕩，卻生出如此荒謬但意外搭調的奇異組合。段落敘事線的鋪陳尚稱工整，最後匯集多線所撞擊出的火花也有條不紊。
影片之所以精采，在於導演樓一安對於全片「影像語言」的完美掌握，從一開始墳場的場景襯著一席之地的字幕，但下一個畫面卻又是整齊劃一地墳墓比對著櫛比鱗次的高樓大廈、在死亡車禍前，熱氣球上莫子的巨幅照片對著他們詭譎地笑著，都做了反諷又荒謬的開場結束。其實種種對比於此劇本不勝枚舉，或許會流於明顯的斧鑿痕跡，但其玩味之趣還是瑕不掩瑜；導演掌握此部影片的電影語言，拍出了風貌驚人的本土電影。
導演由註冊商標(R外加○)的概念將主題緊扣在活人在世要爭奪的名利地位之席，而死後還要爭奪死人之墓，極為諷刺與荒謬。再將人與鬼間的爭奪給連結在一起，沉重悲觀不斷湧出。看似健全的一群人們心中都有個缺陷，一心想在名車、傭金、新屋、職位等名利地位佔有一席之地的小剛、試圖扭轉乾坤，打算為扭轉一家人命運付出最後一搏的阿月嬸、執著於自己的紙洋房上，需要一大筆開刀費卻又不願務實面對的林師傅、以毒品與死亡自私地不願面對現實，最後諷刺地被死後珍藏的莫子、在男友面前，總壓抑著自己的情緒，夢想後與經濟壓力妥協，對男友跳樓內咎萬分的凱西。他們的條件不完全符合自己，但是本質卻相同的，爲了晉升更高的等級，他們努力往上爬迎接命運，但同時也讓他們的的心靈處於一種永遠吃不飽的欲望。
空氣、水、土地，何時變成可以切分販賣的東西？我們都活在荒謬的世界太久了，於是對於荒謬早習以為常，與之共舞。
更多的物質似乎並沒有讓這群人找到心靈的出口，於是，當無窮的欲望在瞬間打亂了他們的腳步、改變了他們的命運，原本束縛在他們身上的線被扯了開來，進入了死巷，找不到出路；「救贖」這字眼離他們是永遠遙不可及的。
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